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    色彩根據(jù)事物所處的位置，時(shí)間的變化而產(chǎn)生十分微妙的改變。風(fēng)平時(shí)，水是中綠色的，而當(dāng)微風(fēng)拂過(guò)時(shí)，湖面卻成了略泛淺藍(lán)（中帶白色透明）的波紋，當(dāng)風(fēng)更大些時(shí)，水面就又會(huì)是另一副模樣——白色色條多了些，起伏也更大了些。而事物色彩隨時(shí)間的推移變化也很大，在物體一般是棱角和高處有很強(qiáng)的高光（亮點(diǎn)），次如說(shuō)以樓房上午九點(diǎn)與下午一點(diǎn)的色彩對(duì)比，很明顯，上午的樓顯得似乎有些沉重，蒙朧的感覺(jué)，光線也十分微弱，在樓角下方暗部的顏色較下午的淺些，而下午的樓房似乎很眨眼似的，高光很明顯，頂部色彩也很亮。
 

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     空間位置，個(gè)人覺(jué)得山水（寫生）畫遠(yuǎn)些的景物似乎色彩漸變的更有層次感，對(duì)鍛煉個(gè)人的空間感覺(jué)及對(duì)個(gè)人色彩認(rèn)知和辨別有很大幫助。一個(gè)小小的提示是：從樹林或樓房建筑的縫隙間窺視對(duì)面的景物，感覺(jué)很不起眼的物像也會(huì)產(chǎn)生很妙的效果。     
      人都應(yīng)該有自己的風(fēng)格，但只有有了基礎(chǔ)色彩感覺(jué)之后，自己的風(fēng)格才算得上真正的風(fēng)格，否則只能是被社會(huì)所取笑的把柄罷了。可以瀏覽一下名人的故事。凡高早期的作品〈紐南的小教堂〉——一幅很完美的作品，但人們?yōu)槭裁匆�把凡高與向日葵聯(lián)系在一塊呢，原因當(dāng)然是那是他的風(fēng)格，但是，如果沒(méi)有〈紐南的小教堂〉，〈白楊道〉，〈黃昏草原〉等作品的實(shí)訓(xùn)，一個(gè)向日葵又能引起人們的多少感想呢？
      對(duì)于寫生樹木來(lái)說(shuō)，在水中的倒影，與水的固有色，風(fēng)的融合，光線的加入，在處理他們復(fù)雜的比例關(guān)系時(shí)會(huì)覺(jué)得很為難，在此的一點(diǎn)小心得僅供參考：下午，樹的倒影很重，向外延伸的略淺，象輕柔的云。光線打不到的下面越來(lái)越接近水的固有色，然后現(xiàn)出略白的水紋。記得要加入陽(yáng)光的顏色，突出來(lái)略灰的色調(diào)。
      而建筑呢，光線角度的變化建筑的色彩也會(huì)有很微弱的改變。光照直射下，亮度最強(qiáng)，越往下（角度越小時(shí)）色彩越深。質(zhì)地松且表面粗糙的物象，其光源色和周圍環(huán)境色反射較弱，色彩相對(duì)較含蓄，固有色較多，而質(zhì)地硬且表面光滑的物象，受光源色的影響很大，有些呈光源色的點(diǎn)狀。
      總之，對(duì)于色彩的研究很需要探討，特別心得是：可以根據(jù)個(gè)人愛(ài)好而巧妙的在作品中加入主觀成分，正如評(píng)論家對(duì)凡高的結(jié)論，一個(gè)人的弱點(diǎn)如果好好加以利用，也許正是他的優(yōu)勢(shì)所在。